S2601041:정선-하경산수도

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작품/작가

• 제목: 하경산수도(夏景山水圖)
• 작품 소개: 조선 후기 화가 겸재 정선(謙齋 鄭敾, 1676~1759)이 그린 여름 풍경 산수화(山水畫)이다. 정선은 조선 후기를 대표하는 화가이자, 중국 화풍을 답습하던 기존 조선 회화의 흐름을 바꾸고 우리 산천의 아름다움을 독창적인 화법으로 그려낸 ‘진경산수화(眞景山水畵)의 창시자’이다. 이 그림은 남종화법(南宗畫法)과 절파화법(浙派畫法)이 절충된 산수화로, 기울어진 형세를 띄고 있는 거대한 주산(主山)과 먹의 강한 흑백 대조는 절파화풍의 영향을, 나무의 표현은 남종화법의 나무를 그리는 방식으로 묘사하였다. 이 작품은 정선이 기존의 유행한 여러 화법을 습득하여 자기화한 양상을 보여준다는 평가를 받는다.
• 화가:겸재 정선(謙齋 鄭敾, 1676~1759)
• 제발 저자:강세황(姜世晃 1713~1791)
• 시대: 18세기
• 소장처: 국립중앙박물관

제발(題跋)

원문

圖中山石蒼奇 幽泉滴瀝 高柳叢篁 草閣紫扉 掩暎呑吐於烟雲 杳靄間極淋漓薈蔚之致 乃謙翁中年最得意筆 眞足寶玩 偶得披賞於滖滖城 塵中衰眸頓明 顧安得身入此中 與憑欄吟眺者 共榻對坐 同亨物外淸幽之樂 董思白題輞川圖云 此爲大忘人世之家具 孰謂騾鐸馬通外 更無活計 癸巳小春豹菴題

번역 초안(Gemini2.5pro)

그림 속 산과 돌은 푸르고 기이하며, 깊은 샘물은 똑똑 떨어져 내린다. 높은 버드나무와 대나무 숲, 풀로 이은 누각과 자줏빛 사립문이 아득한 안개와 구름 사이에서 가려졌다 보였다 하니, 먹물이 흠뻑 젖은 듯하고 초목이 무성하게 우거진 운치가 지극하다. 이는 바로 겸재 정선께서 중년에 가장 득의한 필치이니, 참으로 보배롭게 감상할 만하다. 우연히 자욱한 속세의 먼지 속에서 이 그림을 펼쳐 감상하니, 노쇠하여 침침해진 눈이 문득 밝아졌다. 생각하건대, 어찌 이 그림 속으로 몸소 들어가, 난간에 기대어 시를 읊으며 멀리 바라보는 사람과 평상을 함께하고 마주 앉아 세속을 벗어난 맑고 그윽한 즐거움을 함께 누릴 수 있겠는가? 동기창이 「망천도」에 제하기를 "이것은 인간 세상의 살림살이를 크게 잊게 하는 물건이다."라고 하였다. 누가 노새 방울과 말똥 같은 속세의 일 말고는 다시 살아갈 방도가 없다고 말하는가? 계사년 늦봄 표암이 쓰다

glossary review

작업	type	hanmun	korean	scope	definition	sense_note
추가	imespan	癸巳小春	계사소춘	this_text_unit	癸巳는 1773년(영조 49), 小春은 10월을 가리킴.	이 글을 쓴 시기를 말한다.
추가	Grammar	題輞川圖	제망천도운	this_text_unit	망천도의 제발문에서 말하기를~	此爲大忘~更無活計 구문이 제발문에 해당된다
추가	Grammar	此爲大忘	차위대망	general	이 그림은 ~을 잊게 만든다	이 그림은 뒤이어 나오는 인간세속의 삶(人世之家具)을 잊게 만드는 작품임을 강조하는 의미이다.
추가	Grammar	孰謂	숙위	general	누가~라고 말하겠는가?	孰'은 의문대명사로 ‘누가 ~하겠는가?’로 해석된다. 즉 누가 (과연) 속세를 벗어나 다시 살아갈 방도가 없다고 말하겠는가? 라는 것을 강조하는 구문으로, 역시 동기창의 「망천도」에 수록된 구문이다.
추가	Concept	更無活計	경무활계	general	다시 살아갈 방도가 없다.	망천도의 그림을 보고 누가 세속적인 삶을 벗어나 다시 살아갈 방도가 없다고 말할 수 있겠는가?라는 의미가 포함되어야 한다.
삭제	Grammar	云	운	general	~라고 이르다.	동기창의 말을 직접 인용하기 위해 사용된 동사입니다.
삭제	Concept	活計	활계	general	살아갈 방도, 생계 수단.	속세의 번잡함 외에는 다른 살아갈 방도가 없다고 여기는 세속적인 가치관을 의미합니다.
수정	Concept	淋漓薈蔚	임리회울	this_text_unit	먹물이 흠뻑 젖은 듯하고 초목이 무성하게 우거짐. (안개와 구름)의 사이가 흠뻑 젖어 촉촉한 듯하고, 안개와 구름의 자욱한 운치가 지극하니	여기서는 구름과 안개가 자욱하게 피어오르고 물기가 촉촉하게 엉겨 있는 무성한 풍경을 묘사할 때 쓰이는 것으로 표현했다.
수정	Person	謙翁	겸옹	general	겸재(謙齋) 정선(鄭敾, 1676~1759)의 호 겸재(謙齋) 정선(鄭敾, 1676~1759)이다.	이 그림의 작가인 정선을 가리킵니다. 翁은 나이 많은 남자를 높여 부르는 호칭으로 정선에 대한 존칭의 표현이다.
수정	Concept	人世之家具	인세지가구	general	인간 세상의 살림살이 인간의 세속적 삶	세속적인 물건이나 가치를 비유하는 말로, '망천도'와 같은 탈속적인 그림과는 상극임을 강조하기 위해 사용되었습니다. 이 망천도의 그림은 인간의 세속적 삶을 잊게 만드는 것이라는 의미이다.

• xml의 변화
  • <quote>此爲大忘人世之家具 孰謂騾鐸馬通外更無活計</quote>

수정 번역(Gemini2.5pro)

그림 속 산과 돌은 푸르고 기이하며, 깊은 샘물은 똑똑 떨어지고, 키 큰 버드나무와 대나무 숲, 풀로 이은 누각과 자줏빛 사립문이 아득한 안개와 구름 사이에서 가려졌다 보였다 하니, 촉촉하고 자욱한 운치가 지극하다. 이는 바로 겸재 어르신이 중년에 가장 만족스럽게 그린 그림이니, 참으로 보배롭게 여기며 감상할 만하다. 우연히 이 자욱한 속세의 먼지 속에서 그림을 펼쳐 감상하니, 노쇠하여 침침해진 눈이 문득 밝아지는구나. 생각해보건대, 어찌하면 이 그림 속으로 몸소 들어가, 난간에 기대어 시를 읊으며 멀리 바라보는 저 사람과 평상을 나란히 하고 마주 앉아, 세속을 벗어난 맑고 그윽한 즐거움을 함께 누릴 수 있을까. 동기창이 「망천도」에 대한 제발에서 말하기를, “이 그림은 인간 세상의 일을 크게 잊게 만드는 것이니, 누가 노새 방울 소리와 말똥 냄새나는 속세를 벗어나면 다시 살아갈 방도가 없다고 말하겠는가?”라고 하였다.

계사년(1773) 늦가을(음력 10월) 표암이 쓰다.

번역 비교(Claude)

AI 분석

1. 핵심 어구 번역의 차이

① 幽泉滴瀝

• A: "그윽한 샘물은 졸졸 흘러내리고"
• B: "깊은 샘물은 똑똑 떨어지고"

滴瀝은 물방울이 뚝뚝 떨어지는 소리·모양을 묘사하는 의성어적 표현이에요. B가 원문의 어감에 더 가깝고, A의 "졸졸 흘러내리고"는 흐름의 뉘앙스가 강해 다소 빗나간 번역이에요.

② 草閣

• A: "풀로 이은 정자"
• B: "풀로 이은 누각"

閣은 정자(亭)보다 규모가 있는 건물을 가리켜요. B의 "누각"이 원문에 더 충실하지만, 그림의 실제 구조물이 무엇인지에 따라 달라질 수 있어 추가 확인이 필요해요.

③ 極淋漓薈蔚之致

• A: "무성하고 윤기 넘치는 정취가 가득하다"
• B: "촉촉하고 자욱한 운치가 지극하다"

淋漓는 물기가 흥건한 생동감, 薈蔚는 초목이 우거진 모습이에요. A는 두 단어를 각각 풀었고, B는 분위기를 통합적으로 옮겼어요. 두 번역 모두 일부 의미를 담지만, A가 개별 한자에 더 충실하고 B가 문맥적 흐름에 더 자연스러워요.

④ 乃謙翁中年最得意筆

• A: "겸옹이 중년에 가장 뜻대로 그린 붓질로"
• B: "겸재 어르신이 중년에 가장 만족스럽게 그린 그림이니"

得意는 "마음에 흡족하다"는 뜻이에요. A의 "뜻대로"는 의지 실현의 뉘앙스가 강하고, B의 "만족스럽게"가 得意의 의미에 더 가까워요. 또한 A의 "붓질"은 筆을 직역한 것이고, B는 문맥상 "그림"으로 의역해 자연스러워요.

⑤ 滖滖城塵中

• A: "티끌 가득한 성중(城中)에서"
• B: "자욱한 속세의 먼지 속에서"

滖滖는 물이 넘실거리는 모양이 본뜻이나, 여기서는 먼지나 티끌이 자욱한 상태의 비유로 쓰였어요. A는 城을 물리적 공간(성 안)으로, B는 속세 전체로 읽었어요. 문맥상 B의 해석이 더 자연스럽지만, 城을 한양(도성)으로 구체화한 A의 해석도 성립할 수 있어요.

⑥ 董思白 관련 인물 표기

• A: "동사백(董思白)"
• B: "동기창"

思白은 동기창(董其昌)의 자(字)예요. A는 원문 표기를 그대로 살렸고, B는 용어사전을 참조해 본명으로 풀어냈어요. 독자 접근성 면에서는 B가 유리해요.

⑦ 孰謂騾鐸馬通外 更無活計

• A: "누가 노새 방울 소리와 말똥 냄새 밖에는 달리 살아갈 방도가 없다고 하겠는가"
• B: "누가 노새 방울 소리와 말똥 냄새나는 속세를 벗어나면 다시 살아갈 방도가 없다고 말하겠는가"

이 구절은 해석의 방향이 미묘하게 달라요. A는 "그것(속세) 외에는 살 방도가 없다"는 부정적 단정을 반문하는 구조고, B는 "속세를 벗어나면 살 방도가 없다"는 오해를 반문하는 구조예요. B가 동기창 원문의 맥락(그림으로 세상을 잊을 수 있다)에 더 부합해요.

⑧ 癸巳小春

• A: "계사년 초겨울"
• B: "계사년(1773) 늦가을(음력 10월)"

小春은 음력 10월의 별칭이에요. A의 "초겨울"과 B의 "늦가을" 모두 가능한 해석이지만, 小春의 본래 의미는 늦가을의 따뜻한 기운을 뜻하므로 B가 더 정확해요. 또한 B는 서력 연도(1773)를 병기해 독자 편의를 높였어요.

2. XML 구조가 번역에 미친 영향

① 긍정적 영향

• <quote> 태그의 명확한 처리
  • 동기창의 인용문 此爲大忘人世之家具 孰謂騾鐸馬通外更無活計가 <quote> 태그로 분리되어 있어, B에서 이 부분을 따옴표와 "말하기를"이라는 인용 표지를 사용해 명확하게 처리했습니다. A도 인용 구조를 파악했지만, <quote> 태그가 이를 구조적으로 명시함으로써 B의 번역이 인용의 경계를 더 뚜렷하게 드러냈습니다

• <transcription_note> 태그의 분리
  • 癸巳小春이 별도 태그로 분리되어 있어 B에서 연도(1773)와 음력 월(10월)을 명시하는 주석적 처리가 가능했습니다. 태그가 없었던 A의 초안에서는 이 정보가 본문 흐름에 묻혀 "계사년 초겨울"로 부정확하게 처리되었습니다.

② 잠재적 부정적 영향: 태그 경계에서 문장 흐름 단절 가능성

• <appreciation_inscription> 내부에서 <quote> 태그가 시작되는 지점
  • 董思白題輞川圖云 바로 다음에서 태그가 열리는 구조는 "~云" 이하가 인용임을 명시하지만, 동시에 앞 문장과의 연결 흐름을 번역자가 의식적으로 처리해야 하는 부담을 줍니다. B는 이를 "말하기를 ~라고 하였다"로 자연스럽게 연결했지만, 태그 설계 자체가 문장 연결의 매끄러움보다 구조 분류를 우선한 결과입니다.

3. 여전히 불확실하거나 해석이 갈릴 수 있는 부분

① 孰謂騾鐸馬通外更無活計의 해석 방향

• A의 방향: "노새 방울 소리와 말똥 냄새 밖에는 살아갈 방도가 없다고 누가 말하겠는가" → 속세 속에서도 그림으로 세상을 잊을 수 있다는 뜻
• B의 방향: "속세를 벗어나면 살아갈 방도가 없다고 누가 말하겠는가" → 속세를 떠나지 않아도 이 그림으로 충분하다는 뜻

'外'를 "~밖에는"으로 볼지, "~바깥을 벗어나면"으로 볼지에 따라 의미가 달라지며, 동기창의 원문 맥락과 대조 검토가 필요합니다.

② 憑欄吟眺者의 지시 대상

"난간에 기대어 읊조리며 바라보는 자"가 그림 속 인물인지, 아니면 그림을 함께 감상하는 실제 동석자를 가리키는지 두 번역 모두 명확히 해결하지 못했습니다. 그림 속 인물로 보는 것이 자연스럽지만, 강세황이 감상 동반자를 상상하는 맥락으로 읽힐 여지도 있습니다.

③ (人世之)家具의 번역

A는 "물건", B는 그냥 생략하듯 처리했는데, '家具'를 현대어 "가구(furniture)"로 직역하면 어색하고, "물건·도구·방편" 등 어느 것이 가장 적절한지 추가 검토가 필요합니다. 동기창 원문의 용례를 확인하는 것이 바람직합니다.

나의 번역 노트

AI의 분석 결과에 대한 개인적인 소감과 견해

claud의 분석을 기본으로 하였지만, chatGPT, gemini의 결과도 참조하여 작성하였다.

1. 핵심 어구 번역의 차이

• 각각의 AI가 핵심 어구를 선택할 때, 약간의 차이는 있지만 선택한 어구들은 대체로 유사함.
  • 문학적 표현의 단어 및 어구들 예>‘幽泉滴瀝’ ‘淋漓薈蔚’ ‘滖滖城塵中’
    • A가 직역에 가깝다고 인식한 반면 B는 문맥상 더 자연스러운 의역에 가깝다는 평가, 그러나 평가에 대해서는 직역이 더 정확하다고 보는 경우와 의역이 자연스럽다고 보는 경우들이 각각 엇갈림
  • 정선 그림에 대한 핵심적 평가 예> ‘謙翁中年最得意筆’
    • A의 번역은 筆의 의미를 살려서 ‘필치’ 혹은 ‘붓질’로 표현하였고, B의 경우는 ‘그림’으로 표현하였다. 이에 대해 각각의 AI는 후자가 문맥상 자연스럽다고 보기도 하지만, 筆의 의미가 약화되었다고 평가하기도 하였다.

• 개인적 소감 및 견해
  • A 번역이 직역, 문법에, B가 의역과 문맥에 강점이 있다는 다소 일관된 평가는 용어 사전의 sense_note가 영향을 미친 것으로 생각된다.
  • 개인적으로는 사물과 자연, 사람의 심리를 묘사하는 형용사류의 단어들의 경우 직역을 하면 어색할 수 있어서 의역이 자연스러울 수 있다고 생각이 되기도 한다. 다만‘筆’에 대한 번역은 그 뜻을 살려주는 것이 좀 더 정선의 필법을 강조할 수 있지 않았을까 하는 생각도 든다.
  • 개인적으로 해석이 애매할 경우,그림을 직접 보면서 생각을 정리할 때가 있는데, AI가 그림을 인식하게 된다면 또 다른 결과가 나오지 않았을까 하는 생각도 든다.(예> '憑欄吟眺者' '草閣')

2. XML 구조가 번역에 미친 영향

• 긍정적인 평가
  • 董思白題輞川圖云<quote>此爲大忘人世之家具 孰謂騾鐸馬通外更無活計</quote>
  • <transcription_note> 癸巳小春</transcription_note>
    • 인용문과 날짜 기록이 별도 태그로 되어 있어 인용의 출처를 명확하게 처리한 장점으로 평가.
• 부정적 평가
  • <appreciation_inscription>~董思白題輞川圖云<quote>此爲大忘人世之家具 孰謂騾鐸馬通外更無活計</quote><transcription_note>癸巳小春</transcription_note><author>豹菴題</author></appreciation_inscription>
  • 태그 설계 자체가 문장 연결의 매끄러움보다 구조 분류를 우선한 결과이다. 태그 경계에 맞춰 문장을 뚝뚝 끊어 번역하는 한계를 보였다는 평가가 있었다.

• 개인적 소감 및 견해
  • 처음 번역 과정에서 용어 사전을 계속 변경을 해도 번역문이 인용구문을 ‘此爲大忘人世之家具’까지만 인식하는 결과가 나와서 태그를 설정하였다.
  • 개인적으로 궁금한 점
    • 인용문을 처리하는 프로그램의 원리
    • XML의 부정적 평가에 대한 대안

3. 여전히 불확실하거나 해석이 갈릴 수 있는 부분

• 동기창의 인용문에 대한 해석은 각각의 AI가 지적한 지점으로 동기창의 원문과 직접 비교 분석할 것을 요구함. 예> 家具, 孰謂騾鐸馬通外更無活計 등의 용어 문제.

전체적인 소감 및 견해

• AI의 분석 결과에 대한 소감

 AI의 분석을 처음 접했을 때, 훌륭하다고 생각했고, 감탄한 지점도 적지 않았다. 각각의 AI가 지적했던 지점들은 개인적으로 용어 작성 및 sense_note를 작성할 때 고민했던 부분이었고, 여전히 좀 확신이 안서는 지점이기도 하다. 이 부분들을 잘 집어냈다고 생각했다. 

• 다양한 AI와 비교 분석의 필요성

 AI가 A와 B를 평가할 때, 나름의 합리성을 근거로 매우 단호하다.개인적으로 B의 해석이 옳다는 평가에 대해서는 안도하게 되고, B의 해석이 부족하다는 평가에 대해서는 위축되는 경험도 했다.내가 고민했던 부분에 대해서는 특히‘너무 의역을 했나?’'뭘 잘못했나? 등등 위축되는 감정도 느꼈다. 이럴 땐 어떤 기준으로 중점을 잡아야 하는 것 인가에 대한 고민이 생겼다. 고전에 깊은 이해와 고민이 일차적인 것이라 생각한다. 하지만 한편으로 자신의 논리를 배경으로 단호하게 평가하는 여러 AI의 다른 관점들을 비교 분석하는 것도 균형을 잡는데 도움을 주지 않을까 생각한다.

큐레이션 콘텐츠

• 유형:미술 작품 소개
• 활용 목적:일반 시민을 대상으로 한 미술 작품 소개
• 내용

Prompt

 당신은 일반 시민을 대상으로 미술 작품의 소개를 하는 큐레이터입니다. 아래 XML 데이터를 활용하여 미술 작품을 소개할 수 있는 자료를 작성해 주세요.1. <metadata>의 작품명·작가·제작연도 정보를 해설문 앞부분에 자연스럽게 녹여주세요.2. 이 글의 번역문을 그대로 수록하되, 번역문을 통해 그림이 상상이 될 수 있도록 구체적으로 설명해주세요. 3. 고유명사의 경우 한글(한자)로 병용해서 사용해 주세요. 4. 일반 시민을 대상으로 하기 때문에 어렵지 않게 서술해 주세요. 

결과물

제목 그림 속으로 들어가고 싶다 — 정선의 하경산수도

조선 후기 최고의 화가로 손꼽히는 겸재(謙齋) 정선(鄭敾, 1676~1759)의 작품 「하경산수도(夏景山水圖)」를 소개합니다. 이 그림에는 여름날 산속 풍경이 담겨 있는데, 단순한 풍경화를 넘어 보는 이를 그림 안으로 빨아들이는 묘한 힘이 있습니다. 그 힘이 얼마나 대단했는지는, 이 그림을 직접 본 한 문인이 남긴 글에서 고스란히 느낄 수 있습니다.

그림 속 풍경

그림을 본 사람은 당대 최고의 미술 감식가로 꼽히던 표암(豹菴) 강세황(姜世晃, 1713~1791)입니다. 그는 이 그림을 보고 난 감동을 한 편의 글로 남겼는데, 그 글 속에 그림의 풍경이 생생하게 담겨 있습니다. 번역문을 함께 읽으며 그림을 상상해 보세요.

그림 속 산과 돌은 푸르고 기이하며, 그윽한 샘물은 똑똑 떨어지고, 키 큰 버드나무와 빽빽한 대숲, 풀로 이은 누각과 자줏빛 사립문이 아득한 안개와 구름 사이에서 가려졌다 드러났다 하니, 촉촉하고 자욱한 운치가 지극하다.

눈을 감고 상상해 보세요. 기이한 모양의 바위산이 푸르게 솟아 있고, 그 틈 사이로 샘물이 똑똑 떨어집니다. 키 큰 버드나무가 바람에 흔들리고, 그 뒤로 빽빽한 대나무 숲이 펼쳐져 있습니다. 풀로 엮어 만든 소박한 누각과 자줏빛 사립문이 보이는데, 안개와 구름이 피어올랐다 걷혔다를 반복하며 풍경을 한껏 신비롭게 만들고 있습니다. 여름날 산속의 촉촉하고 서늘한 공기가 느껴지는 듯하지 않나요?

그림 앞에서 눈이 밝아지다

강세황은 이 그림이 정선이 중년에 가장 만족스럽게 완성한 작품이라고 평가하며 이렇게 말했습니다.

이는 바로 겸옹(謙翁)이 중년에 가장 만족스럽게 이룬 필치이니, 참으로 보배롭게 여기고 감상할 만하다.

그런데 강세황이 이 그림을 처음 만난 장소가 흥미롭습니다. 시끄럽고 먼지 자욱한 도성 한복판이었습니다. 그는 이렇게 적었습니다.

우연히 티끌 자욱한 도성 속에서 이 그림을 펼쳐 감상하니, 쇠하여 침침하던 눈이 문득 밝아지는구나.

복잡한 일상 한가운데서 우연히 마주한 그림 한 점이 침침한 눈을 밝혀 주었다는 고백입니다. 좋은 그림이 주는 힘이 어떤 것인지 짧은 문장 하나가 잘 보여 주고 있습니다.

그림 속으로 들어가고 싶다

감동은 거기서 그치지 않았습니다. 강세황은 그림 속으로 직접 들어가고 싶다는 소망까지 품게 됩니다.

생각해 보건대, 어찌하면 이 그림 속으로 몸소 들어가, 난간에 기대어 시를 읊으며 멀리 바라보는 저 사람과 평상을 나란히 하고 마주 앉아, 세속을 벗어난 맑고 그윽한 즐거움을 함께 누릴 수 있을까.

그림 속 누각 난간에 기대어 먼 산을 바라보는 인물이 보이시나요? 강세황은 그 사람 곁에 나란히 앉아 함께 풍경을 즐기고 싶었던 것입니다. 그림과 현실의 경계가 사라지는 순간입니다.

250년을 넘어온 말

강세황은 중국 명나라의 유명한 화가이자 서예가인 동기창(董其昌, 동사백董思白, 1555~1636)의 말을 빌려 이 감동을 마무리합니다. 동기창은 당나라 시인 왕유(王維)의 별장을 그린 「망천도(輞川圖)」를 보고 이런 말을 남긴 바 있었습니다.

"이 그림은 인간 세상의 온갖 일을 크게 잊게 해 주는 물건이니, 누가 노새 방울 소리와 말똥 냄새 나는 속세 밖에는 다시 살아갈 방도가 없다 하겠는가."

강세황은 이 말이 정선의 그림에도 꼭 들어맞는다고 생각했습니다. 좋은 그림 한 점이 있으면 시끄러운 속세를 떠나지 않아도 얼마든지 마음의 여유를 찾을 수 있다는 뜻이지요.

이 글은 계사년(癸巳年), 즉 1773년 음력 10월에 쓰였습니다. 정선이 세상을 떠난 지 14년이 지난 뒤였지만, 그의 그림은 여전히 보는 이의 마음을 움직이고 있었습니다. 250년이 훌쩍 지난 지금, 이 그림이 여러분의 마음에도 닿기를 바랍니다.